BIOGRAFÍA
Llegada a Arévalo, Ávila. Década de los 80
En 1979 se traslada Arévalo con la intención de que sus hijos gocen de un ambiente más tranquilo, lejos de la capital a la que consideraba perjudicial para el desarrollo de estos en plena transición, repitiendo el mismo patrón que realizase con él su madre treinta años atrás, y buscando esos lugares apacibles que añoraba. Por aquel entonces había hecho grandes amigos dentro del mundo del arte y tenía una “agenda repleta de nombres. Cuando crecí, descubrí que esos amigos de papá eran artistas plásticos, críticos de arte, poetas, actores y personas de relevancia. Entre ellos José Hierro (Pepe, como él le llamaba); Luis Cervera Vera, quien le llamaba «recio castellano, sensible pintor y grato amigo» (en cuyo estudio madrileño mi hermano y yo jugábamos de pequeños); Fernando Fernán-Gómez,, galerista de prestigio, que comisarió una exposición digna de la capital en Arévalo de la mano de Arribas; o el integrante del grupo «El Paso» Manuel Viola, quien comentó en una ocasión que si no se hubiese recluido en Arévalo aún habría llegado mucho más lejos, todavía él no sabía, ni llegó a saber, que acabaría exponiendo su obra en varias ciudades norteamericanas y europeas, aunque seguramente tenía razón.”1
Muchos de ellos visitan la ciudad de Arévalo con motivo de las exposiciones que organiza, entre ellas como hemos dicho la Bienal de Arévalo que comienza en julio de 1979. Arribas fue su principal promotor y comisario de las seis primeras ediciones, aunque fue ayudado y apoyado por otras personalidades del mundo del arte como el crítico Carlos Areán, quien consideraba esta iniciativa una forma de “abrir en esa fértil tierra de Arévalo al arte actual y darle una oportunidad a los jóvenes pintores de la comarca (sic)”2, aunque para los arevalensesse trataba más bien de una ocasión de nutrirse de esos artistas y no de participar en la muestra, dado el nivel artístico que las caracterizaba. La Bienal “fue el inicio de una campaña de promoción y divulgación artístico–cultural con la que se dio comienzo a un amplio programa de exposiciones”3, entre ellas, en noviembre de ese año, la individual de Serna-Avendaño, gracias a las gestiones de su, hasta hacía poco, compañero de estudio.
En los años 80, también comienza su labor como director teatral. Mientras tanto Arribas participa en la Exposición Internacional de Artes Plásticas Homenaje a Jorge Manrique en su V Centenario, que se celebra en el Museo Arqueológico de Palencia, junto a Joan Miró, Rafael Canogar, Antoni Tapies, Darío Villalba o Manolo Millares4, entre otros. Es entonces cuando comienza su “amistad con los pintores Antonio Saura y Manuel Viola”, que participan en la misma, así como con “el poeta y crítico de Arte Manolo Conde”, autor del prólogo del catálogo, todos ellos “procedentes del Grupo El Paso”5.
En 1980 expone individualmente en la Casa de la Cultura de Cuenca “por consejo de su amigo el pintor Viola, quien, viendo el éxito de la obra y delante de ella, le recomienda que no abandone «esa forma de hacer la pintura», que considera (…) de «mucha importancia dentro de la pintura moderna»”6. En el catálogo de la misma, prologado por Carlos Areán, se lee:
“José Antonio Arribas es un hombre polifacético y fiel a todo cuanto considera que debe perdurar en calidad de herencia viva de su propio pasado. Fruto de esa fidelidad es su decidida adscripción a un informalismo de tipo matérico que considera que es mucho mejor renovar, que arrojar sin más, ni más al desván de los trastos viejos. (…)
Así sucede con su signografía, que es, en principio parca, pero que cuando existe se limita a unas aglomeraciones de materia que no se diferencian por su color, sino por la intensidad de luz o por la densidad. (…) Ello quiere decir que la organización del espacio y las distancias entre forma y forma, con los consiguientes ritmos que éstas engendran, constituyen otro de los fundamentos de la pintura de Arribas. Aquí una vez más nos encontramos con la más rigurosa ortodoxia de una tendencia que parecía haber sido muerta o asesinada, pero que tan solo se encontraba dormida.”7
Al año siguiente muestra su obra en la Sala de Arte Reyes Católicos de la Caja General de Ahorros y Monte de Piedad de Ávila en la capital abulense8; segunda Bienal de Arévalo; y colectiva en la galería KandinsKy de Madrid, compartiendo cartel con Guayasamín, Laxeiro, Daniel Merino o Joan Miró entre otros (anexo). También realiza un estudio para la restauración de las pinturas románicas de Santa María la Mayor del Castillo de Arévalo, dentro de un proyecto de restauración integral “elaborado por el Dr. Arquitecto don Luis Cervera Vera”9, restauración que no se llevará a cabo en esos momentos, por motivos que desconocemos, sino varios años más tarde por otro equipo. Aunque Cervera “con todos los datos recogidos en la investigación”10 y otros más escribirá Arévalo (Ávila). Desarrollo urbano y monumental hasta mediados del siglo XVI, galardonado con el premio al “Mejor libro sobre la Provincia de Ávila 1992”11, del cual Arribas conservaba un ejemplar, que le regaló el autor, dedicado (anexo); además del libro sobre la Iglesia de Palacios de Goda, publicación que le dedicará íntegramente el arquitecto12 (anexo).
En 1982 estrena sus Pinturas Castellanas, inspiradas en “las fachadas desconchadas por el paso del tiempo, por el calor del sol y el choque de la lluvia, en estos pueblos y ciudades de la mesetas castellana”13, en la sala de Exposiciones de la Alhóndiga de Arévalo. Un año más tarde expone de nuevo en el Torreón de Lozoya, en este caso de manera individual, con gran éxito tanto de crítica como de público14. Respecto a su pueblo materno, proyecta para la Navidad de ese año un “extraordinario belén, realizado en madera labrada, con las más representativas figuras del mismo”15 algo que también hizo para Arévalo.
La galería Alonso Berruguete de Valladolid contó en 1984 con una individual de José Antonio Arribas16, cuyo catálogo, “con imágenes que parecen sacadas de la vida cotidiana rural de hace unos años”17, contiene un texto póstumo de Raúl Chávarri, al que el pintor dedica la muestra con las siguientes palabras: “A la memoria del ilustre escritor, inspirado poeta y universal crítico de Arte. A Raúl Chávarri, que nos dejó pocos días después de escribir el texto que presenta esta exposición”18. Al año siguiente, de nuevo, la tercera edición de la Bienal de Arévalo y el próximo una individual en la Sala Miguel Ángel de Madrid, que según José Pérez-Guerra es “una muestra sugerente, espacios que atrapan los sentidos”19, con una obra encuadrada “dentro de un realismo específicamente testimonial, centrado en el ámbito de las arquitecturas rurales”20, demostrando “su capacidad de transformar la materia en mano de obra moldeable para que en la superficie se construya la trama”21; de nuevo repite individual en la sala de la Alhóndiga, patrocinada por el Ayuntamiento de Arévalo22, y en el Torreón de Lozoya de Segovia23 gracias a la Obra Cultural de Caja de Ahorros de Segovia, en cuyas pinturas queda patente cómo “domina el dibujo, la textura, la materia”, cómo “usa el color con mano maestra” y cómo “trabaja cada cuadro hasta agotar todas las posibilidades del tema”24.
En 1987 participa en Arte Fiera, International Fair of Contemporary Art de Bolonia en Italia de la mano de la revista Batik25; lleva a cabo la V Bienal; y expone personalmente en la Galería de Arte Eduma en Linares, Jaén, mostrando sus obras “con tintes hiperrealistas”26, que para Fernando Ponce son “obras acabadas, de gran calidad técnica, hasta ahora el punto final de una evolución en completa madurez”27. Mientras que al año siguiente expone su obra, también de manera individual, en la Sala de Exposiciones Sardón de León28, muestra que recoge “una muy actualizada síntesis de su producción pictórica”29, obras en las que “utiliza el color como lo hiciera Rubens o los renacentistas, consiguiendo algo ya casi perdido en las exposiciones y muestras que a diario vemos”30; y en Madrid en la sala de Caja de Madrid31.
Ese año 1988 participa de nuevo en Arte Fiera de Bolonia en Italia32, además de en la itinerante 4 Artistas Nuestros, que reúne “cuatro hombres diferentes en gustos y pasiones pero unidos por el común denominador de su «oficio»”33, en Palencia34 y, al año siguiente, en Ávila35, ambas junto a los pintores Vicente Mateo y Serna-Avendaño, y el escultor Jesús Pombo de los Arcos36, donde mostrara su nueva serie Desastres Iconográficos37; también restaura varias imágenes que saldrán en las procesiones de Semana Santa38.
En 1989 expone esta nueva serie en una individual itinerante, patrocinada por Caja Postal39, en Jerez de la Frontera40, Cádiz y Jaén41; continúa con la sexta y última edición de la Bienal de Arévalo y con la itinerancia de Artistas Nuestros, en este caso son seis (a los cuatro anteriores se les une José Antonio Santos Pastrana y Rodrigo Román-Linares), en la Galería Sardón de León42. Es entonces, a finales de este año, cuando comienza su periplo por Estados Unidos donde estará seis meses.
1 ARRIBAS CEREZO, Clara Isabel. “José Antonio Arribas, pintor de noches rojas y cielos blancamente negros”, Diario de Ávila, 30 de junio de 2013, p. 24, en realidad el texto debió titularse “A José Antonio Arribas, pintor de noches negras y cielos blancamente rojos” aludiendo a la dedicatoria de un poema manuscrito de Manuel Lacarta pero la falta de la preposición “A” es responsabilidad del Diario y el cambio en el orden de los colores procede de un error de transcripción en VV.AA. Panorama Pictórico S. XX – XXI, Arévalo, Excmo. Ayuntamiento de Arévalo – Concejalía de Cultura, 2004, p. 119, de donde está extraído.
2 GUERRA, Ricardo. “Exposición de Serna Avendaño en la Sala de la Cultura (Casa de la Alhóndiga)”, El Diario de Ávila, 28 de noviembre de 1979, p. 9.
3 Ibid.
4 CONDE, Manuel. “Homenaje de los artistas españoles a Jorge Manrique, en el V centenario de su muerte”, en Exposición Internacional de Artes Plásticas: Homenaje a Jorge Manrique, Palencia, Diputación Provincial de Palencia, 1979, pp. 1 y 2.
5 VV.AA. Panorama Pictórico..., Op. Cit., p. 115.
6 CERVERA VERA, Luis. José Antonio Arribas, (Edición bilingüe), Madrid, Edit. Fernán-Gómez, 1987, p. 19 (Col. Arte Español Contemporáneo nº37).
7 AREÁN, Carlos. “El informalismo matérico de José Antonio Arribas”, en Arribas, Cuenca, Casa de la Cultura, 1980, p. 1 y 2.
8 Hecho que se constata en EL DIARIO DE ÁVILA. “Exposición del pintor José Antonio Arribas”, El Diario de Ávila, 14 de marzo de 1981, p. 4, y que se completa en VV.AA. José Antonio Arribas, Caja General de Ahorros y Monte de Piedad de Ávila, 1981.
9 GUERRA, Ricardo. “Ha comenzado la restauración de las pinturas de Sta. María”, El Diario de Ávila, 24 de abril de 1981, p. 5.
10 Ibid.
11 YEVES, Juan Antonio. Bibliografía de Luis Cervera Vera. Publicaciones desde 1943 a 1995, Madrid, Asociación de Escritores y Artistas Españoles, 1996, p. 119.
12 Se puede leer: “a José Antonio Arribas, recio castellano, sensible pintor y grato amigo” en CERVERA VERA, Luis. Iglesia de Palacios de Goda (Ávila), Ayuntamiento de Palacios de Goda, 1984, p. 7.
13 CONDE, Manuel. “Fachadas castellanas de José Antonio Arribas”, en José Antonio Arribas, Excmo. Ayuntamiento de Arévalo, 1982, p. 1.
14 GUTIÉRREZ BARCALA, Francisco. “El pintor arevalense José Antonio Arribas triunfa en Segovia”, El Diario de Ávila, 14 de septiembre de 1983, p. 7.
15 G. SÁEZ, José Luis. “Monumental y artístico belén, en la plaza, obra del pintor José A. Arribas”, El Diario de Ávila, 11 de Enero de 1984, p. 6.
16 NEPOMUCENO, Juan. “¿Sólo forma?”, Hoja del Lunes (Valladolid), 11 de junio de 1984, p. 20; o SALCEDO, Emilio. “La pintura rural y concreta de José Antonio Arribas”, El Norte de Castilla (Valladolid), 3 de junio de 1984, p. 26.
17 CHÁVARRI, Raúl. “La síntesis matérica de José Antonio Arribas”, en ARRIBAS, José Antonio y CHÁVARRI, Raúl., José Antonio Arribas, Valladolid, Galería Alonso Berruguete, 1984, p. 5.
18 ARRIBAS, José Antonio. “A la memoria del ilustre…”, en ARRIBAS, José Antonio y CHÁVARRI, Raúl., en Ibid., p. 2.
19 PÉREZ-GUERRA, José. “José Antonio Arribas, en el espacio de los sentidos”, Cinco Días (Madrid), 7 de abril de 1986, p. 6.
20 ARTEGUÍA. “Arribas”, Arteguía (Madrid), 24 (1986), p. 55.
21 EL PUNTO DE LAS ARTES. “José Antonio Arribas y la materia”, Arte Madrid, El Punto de las Artes (Madrid), 14 de abril de 1986, p. 10.
22 EL DIARIO DE ÁVILA. “José Antonio Arribas expone por segunda vez en Arévalo”, El diario de Ávila, 4 de julio de 1986, p. 12.
23 PÉREZ-GUERRA, José. “El pálpito de la historia”, Cinco Días (Madrid), 16 de septiembre de 1986, p. 6.
24 PONCE, Fernando. “José Antonio Arribas”, Arteguía (Madrid), 27 (1986), p. 45.
25 Su obra Incuria-Patrimonio aparece en BATIK. Batik (Barcelona), extra Bologna 83 (1987), p. 10.
26 GIJÓN, Emilio. “Arribas muestra en la sala Eduma una obra con tintes hiperrealistas”, Diario de Jaén, 22 de diciembre de 1987, p. 10.
27 PONCE, Fernando. “El «realismo» de José Antonio Arribas”, Arteguía (Madrid), 37 (1988), p. 71.
28 EL PUNTO DE LAS ARTES. “José Antonio Arribas, una figuración hiperrealista”, Arte Nacional, El Punto de las Artes (Madrid), 19 de febrero de 1988, p. 22.
29 MARCOS OTERUELO, A. “Exposiciones de Arribas en Sardón y Carmen del Berro en el Centro-Arte”, Diario de León, 24 de febrero de 1988, p. 20.
30 FERNÁNDEZ LÓPEZ, Félix C. “José Antonio Arribas”, Artes plásticas, Diario de León, 21 de febrero de 1988, p. 31.
31 VV.AA. José Antonio Arribas, Madrid, Caja de Madrid, 1988.
32 Su obra Fachada Exterior aparece en BATIK. Batik (Barcelona), extra Bologna 89 (1988), p. 29.
33 CENTENO, Carmen. “4 artistas nuestros”, Arteguía (Madrid), 42 (1988), p. 52.
34 VV.AA. 4 Artistas Nuestros, Palencia, Junta de Castilla y León, Consejería de Cultura y Bienestar Social, 1988.
35 VV.AA. 4 Artistas Nuestros, Ávila, Diputación de Ávila, Comisión de Cultura, 1989.
36 FERNÁNDEZ, Maximiliano. “La exposición «Cuatro artistas nuestros», una interesante muestra”, El Diario de Ávila, 9 de marzo de 1989, p. 20.
37 RODRÍGUEZ, Francisco J. “José Antonio Arribas o el empeño por recuperar técnicas perdidas”, El Diario de Ávila, 17 de marzo de 1989, p. 12.
38 Un Cristo crucificado, otro amarrado a la Columna y una Dolorosa según explica GUERRA, Ricardo. “Tres imágenes más, este año, en la procesión arevalense del Santo Entierro”, El Diario de Ávila, 26 de marzo de 1988, p. 7. Al año siguiente restaura otro Cristo “encontrado por la Cofradía de la Vera Cruz en la iglesia del Salvado (sic)” tal y como se recoge en RODRÍGUEZ, Francisco J. “Restaurada una cruz de madera que saldrá en las procesiones”, El Diario de Ávila, 18 de marzo de 1989, p. 5.
39 CERVERA VERA, Luis. Arribas, Caja Postal, 1989.
40 JASO, Esther. “Arribas, pintor, poeta y músico* expone en Jerez”, Diario de Jerez, 15 de abril de 1989, p.14. *Debemos rectificar esta afirmación ya que José Antonio Arribas, aunque sí ha tenido parientes músicos, nunca lo ha sido, de hecho no tocaba ningún instrumento, ni componía y, según recuerdan sus familiares, cantaba bastante mal.
41 DIARIO IDEAL. “Arribas inaugura exposición en la Caja Postal”, Diario Ideal (Jaén), 7 de junio de 1989, p. 6.
42 MARCOS OTERUELO, A. “Artistas nuestros”, Crónica de Arte, Diario de León, 4 de noviembre de 1989, p. 20.
Muchos de ellos visitan la ciudad de Arévalo con motivo de las exposiciones que organiza, entre ellas como hemos dicho la Bienal de Arévalo que comienza en julio de 1979. Arribas fue su principal promotor y comisario de las seis primeras ediciones, aunque fue ayudado y apoyado por otras personalidades del mundo del arte como el crítico Carlos Areán, quien consideraba esta iniciativa una forma de “abrir en esa fértil tierra de Arévalo al arte actual y darle una oportunidad a los jóvenes pintores de la comarca (sic)”2, aunque para los arevalensesse trataba más bien de una ocasión de nutrirse de esos artistas y no de participar en la muestra, dado el nivel artístico que las caracterizaba. La Bienal “fue el inicio de una campaña de promoción y divulgación artístico–cultural con la que se dio comienzo a un amplio programa de exposiciones”3, entre ellas, en noviembre de ese año, la individual de Serna-Avendaño, gracias a las gestiones de su, hasta hacía poco, compañero de estudio.
En los años 80, también comienza su labor como director teatral. Mientras tanto Arribas participa en la Exposición Internacional de Artes Plásticas Homenaje a Jorge Manrique en su V Centenario, que se celebra en el Museo Arqueológico de Palencia, junto a Joan Miró, Rafael Canogar, Antoni Tapies, Darío Villalba o Manolo Millares4, entre otros. Es entonces cuando comienza su “amistad con los pintores Antonio Saura y Manuel Viola”, que participan en la misma, así como con “el poeta y crítico de Arte Manolo Conde”, autor del prólogo del catálogo, todos ellos “procedentes del Grupo El Paso”5.
En 1980 expone individualmente en la Casa de la Cultura de Cuenca “por consejo de su amigo el pintor Viola, quien, viendo el éxito de la obra y delante de ella, le recomienda que no abandone «esa forma de hacer la pintura», que considera (…) de «mucha importancia dentro de la pintura moderna»”6. En el catálogo de la misma, prologado por Carlos Areán, se lee:
“José Antonio Arribas es un hombre polifacético y fiel a todo cuanto considera que debe perdurar en calidad de herencia viva de su propio pasado. Fruto de esa fidelidad es su decidida adscripción a un informalismo de tipo matérico que considera que es mucho mejor renovar, que arrojar sin más, ni más al desván de los trastos viejos. (…)
Así sucede con su signografía, que es, en principio parca, pero que cuando existe se limita a unas aglomeraciones de materia que no se diferencian por su color, sino por la intensidad de luz o por la densidad. (…) Ello quiere decir que la organización del espacio y las distancias entre forma y forma, con los consiguientes ritmos que éstas engendran, constituyen otro de los fundamentos de la pintura de Arribas. Aquí una vez más nos encontramos con la más rigurosa ortodoxia de una tendencia que parecía haber sido muerta o asesinada, pero que tan solo se encontraba dormida.”7
Al año siguiente muestra su obra en la Sala de Arte Reyes Católicos de la Caja General de Ahorros y Monte de Piedad de Ávila en la capital abulense8; segunda Bienal de Arévalo; y colectiva en la galería KandinsKy de Madrid, compartiendo cartel con Guayasamín, Laxeiro, Daniel Merino o Joan Miró entre otros (anexo). También realiza un estudio para la restauración de las pinturas románicas de Santa María la Mayor del Castillo de Arévalo, dentro de un proyecto de restauración integral “elaborado por el Dr. Arquitecto don Luis Cervera Vera”9, restauración que no se llevará a cabo en esos momentos, por motivos que desconocemos, sino varios años más tarde por otro equipo. Aunque Cervera “con todos los datos recogidos en la investigación”10 y otros más escribirá Arévalo (Ávila). Desarrollo urbano y monumental hasta mediados del siglo XVI, galardonado con el premio al “Mejor libro sobre la Provincia de Ávila 1992”11, del cual Arribas conservaba un ejemplar, que le regaló el autor, dedicado (anexo); además del libro sobre la Iglesia de Palacios de Goda, publicación que le dedicará íntegramente el arquitecto12 (anexo).
En 1982 estrena sus Pinturas Castellanas, inspiradas en “las fachadas desconchadas por el paso del tiempo, por el calor del sol y el choque de la lluvia, en estos pueblos y ciudades de la mesetas castellana”13, en la sala de Exposiciones de la Alhóndiga de Arévalo. Un año más tarde expone de nuevo en el Torreón de Lozoya, en este caso de manera individual, con gran éxito tanto de crítica como de público14. Respecto a su pueblo materno, proyecta para la Navidad de ese año un “extraordinario belén, realizado en madera labrada, con las más representativas figuras del mismo”15 algo que también hizo para Arévalo.
La galería Alonso Berruguete de Valladolid contó en 1984 con una individual de José Antonio Arribas16, cuyo catálogo, “con imágenes que parecen sacadas de la vida cotidiana rural de hace unos años”17, contiene un texto póstumo de Raúl Chávarri, al que el pintor dedica la muestra con las siguientes palabras: “A la memoria del ilustre escritor, inspirado poeta y universal crítico de Arte. A Raúl Chávarri, que nos dejó pocos días después de escribir el texto que presenta esta exposición”18. Al año siguiente, de nuevo, la tercera edición de la Bienal de Arévalo y el próximo una individual en la Sala Miguel Ángel de Madrid, que según José Pérez-Guerra es “una muestra sugerente, espacios que atrapan los sentidos”19, con una obra encuadrada “dentro de un realismo específicamente testimonial, centrado en el ámbito de las arquitecturas rurales”20, demostrando “su capacidad de transformar la materia en mano de obra moldeable para que en la superficie se construya la trama”21; de nuevo repite individual en la sala de la Alhóndiga, patrocinada por el Ayuntamiento de Arévalo22, y en el Torreón de Lozoya de Segovia23 gracias a la Obra Cultural de Caja de Ahorros de Segovia, en cuyas pinturas queda patente cómo “domina el dibujo, la textura, la materia”, cómo “usa el color con mano maestra” y cómo “trabaja cada cuadro hasta agotar todas las posibilidades del tema”24.
En 1987 participa en Arte Fiera, International Fair of Contemporary Art de Bolonia en Italia de la mano de la revista Batik25; lleva a cabo la V Bienal; y expone personalmente en la Galería de Arte Eduma en Linares, Jaén, mostrando sus obras “con tintes hiperrealistas”26, que para Fernando Ponce son “obras acabadas, de gran calidad técnica, hasta ahora el punto final de una evolución en completa madurez”27. Mientras que al año siguiente expone su obra, también de manera individual, en la Sala de Exposiciones Sardón de León28, muestra que recoge “una muy actualizada síntesis de su producción pictórica”29, obras en las que “utiliza el color como lo hiciera Rubens o los renacentistas, consiguiendo algo ya casi perdido en las exposiciones y muestras que a diario vemos”30; y en Madrid en la sala de Caja de Madrid31.
Ese año 1988 participa de nuevo en Arte Fiera de Bolonia en Italia32, además de en la itinerante 4 Artistas Nuestros, que reúne “cuatro hombres diferentes en gustos y pasiones pero unidos por el común denominador de su «oficio»”33, en Palencia34 y, al año siguiente, en Ávila35, ambas junto a los pintores Vicente Mateo y Serna-Avendaño, y el escultor Jesús Pombo de los Arcos36, donde mostrara su nueva serie Desastres Iconográficos37; también restaura varias imágenes que saldrán en las procesiones de Semana Santa38.
En 1989 expone esta nueva serie en una individual itinerante, patrocinada por Caja Postal39, en Jerez de la Frontera40, Cádiz y Jaén41; continúa con la sexta y última edición de la Bienal de Arévalo y con la itinerancia de Artistas Nuestros, en este caso son seis (a los cuatro anteriores se les une José Antonio Santos Pastrana y Rodrigo Román-Linares), en la Galería Sardón de León42. Es entonces, a finales de este año, cuando comienza su periplo por Estados Unidos donde estará seis meses.
1 ARRIBAS CEREZO, Clara Isabel. “José Antonio Arribas, pintor de noches rojas y cielos blancamente negros”, Diario de Ávila, 30 de junio de 2013, p. 24, en realidad el texto debió titularse “A José Antonio Arribas, pintor de noches negras y cielos blancamente rojos” aludiendo a la dedicatoria de un poema manuscrito de Manuel Lacarta pero la falta de la preposición “A” es responsabilidad del Diario y el cambio en el orden de los colores procede de un error de transcripción en VV.AA. Panorama Pictórico S. XX – XXI, Arévalo, Excmo. Ayuntamiento de Arévalo – Concejalía de Cultura, 2004, p. 119, de donde está extraído.
2 GUERRA, Ricardo. “Exposición de Serna Avendaño en la Sala de la Cultura (Casa de la Alhóndiga)”, El Diario de Ávila, 28 de noviembre de 1979, p. 9.
3 Ibid.
4 CONDE, Manuel. “Homenaje de los artistas españoles a Jorge Manrique, en el V centenario de su muerte”, en Exposición Internacional de Artes Plásticas: Homenaje a Jorge Manrique, Palencia, Diputación Provincial de Palencia, 1979, pp. 1 y 2.
5 VV.AA. Panorama Pictórico..., Op. Cit., p. 115.
6 CERVERA VERA, Luis. José Antonio Arribas, (Edición bilingüe), Madrid, Edit. Fernán-Gómez, 1987, p. 19 (Col. Arte Español Contemporáneo nº37).
7 AREÁN, Carlos. “El informalismo matérico de José Antonio Arribas”, en Arribas, Cuenca, Casa de la Cultura, 1980, p. 1 y 2.
8 Hecho que se constata en EL DIARIO DE ÁVILA. “Exposición del pintor José Antonio Arribas”, El Diario de Ávila, 14 de marzo de 1981, p. 4, y que se completa en VV.AA. José Antonio Arribas, Caja General de Ahorros y Monte de Piedad de Ávila, 1981.
9 GUERRA, Ricardo. “Ha comenzado la restauración de las pinturas de Sta. María”, El Diario de Ávila, 24 de abril de 1981, p. 5.
10 Ibid.
11 YEVES, Juan Antonio. Bibliografía de Luis Cervera Vera. Publicaciones desde 1943 a 1995, Madrid, Asociación de Escritores y Artistas Españoles, 1996, p. 119.
12 Se puede leer: “a José Antonio Arribas, recio castellano, sensible pintor y grato amigo” en CERVERA VERA, Luis. Iglesia de Palacios de Goda (Ávila), Ayuntamiento de Palacios de Goda, 1984, p. 7.
13 CONDE, Manuel. “Fachadas castellanas de José Antonio Arribas”, en José Antonio Arribas, Excmo. Ayuntamiento de Arévalo, 1982, p. 1.
14 GUTIÉRREZ BARCALA, Francisco. “El pintor arevalense José Antonio Arribas triunfa en Segovia”, El Diario de Ávila, 14 de septiembre de 1983, p. 7.
15 G. SÁEZ, José Luis. “Monumental y artístico belén, en la plaza, obra del pintor José A. Arribas”, El Diario de Ávila, 11 de Enero de 1984, p. 6.
16 NEPOMUCENO, Juan. “¿Sólo forma?”, Hoja del Lunes (Valladolid), 11 de junio de 1984, p. 20; o SALCEDO, Emilio. “La pintura rural y concreta de José Antonio Arribas”, El Norte de Castilla (Valladolid), 3 de junio de 1984, p. 26.
17 CHÁVARRI, Raúl. “La síntesis matérica de José Antonio Arribas”, en ARRIBAS, José Antonio y CHÁVARRI, Raúl., José Antonio Arribas, Valladolid, Galería Alonso Berruguete, 1984, p. 5.
18 ARRIBAS, José Antonio. “A la memoria del ilustre…”, en ARRIBAS, José Antonio y CHÁVARRI, Raúl., en Ibid., p. 2.
19 PÉREZ-GUERRA, José. “José Antonio Arribas, en el espacio de los sentidos”, Cinco Días (Madrid), 7 de abril de 1986, p. 6.
20 ARTEGUÍA. “Arribas”, Arteguía (Madrid), 24 (1986), p. 55.
21 EL PUNTO DE LAS ARTES. “José Antonio Arribas y la materia”, Arte Madrid, El Punto de las Artes (Madrid), 14 de abril de 1986, p. 10.
22 EL DIARIO DE ÁVILA. “José Antonio Arribas expone por segunda vez en Arévalo”, El diario de Ávila, 4 de julio de 1986, p. 12.
23 PÉREZ-GUERRA, José. “El pálpito de la historia”, Cinco Días (Madrid), 16 de septiembre de 1986, p. 6.
24 PONCE, Fernando. “José Antonio Arribas”, Arteguía (Madrid), 27 (1986), p. 45.
25 Su obra Incuria-Patrimonio aparece en BATIK. Batik (Barcelona), extra Bologna 83 (1987), p. 10.
26 GIJÓN, Emilio. “Arribas muestra en la sala Eduma una obra con tintes hiperrealistas”, Diario de Jaén, 22 de diciembre de 1987, p. 10.
27 PONCE, Fernando. “El «realismo» de José Antonio Arribas”, Arteguía (Madrid), 37 (1988), p. 71.
28 EL PUNTO DE LAS ARTES. “José Antonio Arribas, una figuración hiperrealista”, Arte Nacional, El Punto de las Artes (Madrid), 19 de febrero de 1988, p. 22.
29 MARCOS OTERUELO, A. “Exposiciones de Arribas en Sardón y Carmen del Berro en el Centro-Arte”, Diario de León, 24 de febrero de 1988, p. 20.
30 FERNÁNDEZ LÓPEZ, Félix C. “José Antonio Arribas”, Artes plásticas, Diario de León, 21 de febrero de 1988, p. 31.
31 VV.AA. José Antonio Arribas, Madrid, Caja de Madrid, 1988.
32 Su obra Fachada Exterior aparece en BATIK. Batik (Barcelona), extra Bologna 89 (1988), p. 29.
33 CENTENO, Carmen. “4 artistas nuestros”, Arteguía (Madrid), 42 (1988), p. 52.
34 VV.AA. 4 Artistas Nuestros, Palencia, Junta de Castilla y León, Consejería de Cultura y Bienestar Social, 1988.
35 VV.AA. 4 Artistas Nuestros, Ávila, Diputación de Ávila, Comisión de Cultura, 1989.
36 FERNÁNDEZ, Maximiliano. “La exposición «Cuatro artistas nuestros», una interesante muestra”, El Diario de Ávila, 9 de marzo de 1989, p. 20.
37 RODRÍGUEZ, Francisco J. “José Antonio Arribas o el empeño por recuperar técnicas perdidas”, El Diario de Ávila, 17 de marzo de 1989, p. 12.
38 Un Cristo crucificado, otro amarrado a la Columna y una Dolorosa según explica GUERRA, Ricardo. “Tres imágenes más, este año, en la procesión arevalense del Santo Entierro”, El Diario de Ávila, 26 de marzo de 1988, p. 7. Al año siguiente restaura otro Cristo “encontrado por la Cofradía de la Vera Cruz en la iglesia del Salvado (sic)” tal y como se recoge en RODRÍGUEZ, Francisco J. “Restaurada una cruz de madera que saldrá en las procesiones”, El Diario de Ávila, 18 de marzo de 1989, p. 5.
39 CERVERA VERA, Luis. Arribas, Caja Postal, 1989.
40 JASO, Esther. “Arribas, pintor, poeta y músico* expone en Jerez”, Diario de Jerez, 15 de abril de 1989, p.14. *Debemos rectificar esta afirmación ya que José Antonio Arribas, aunque sí ha tenido parientes músicos, nunca lo ha sido, de hecho no tocaba ningún instrumento, ni componía y, según recuerdan sus familiares, cantaba bastante mal.
41 DIARIO IDEAL. “Arribas inaugura exposición en la Caja Postal”, Diario Ideal (Jaén), 7 de junio de 1989, p. 6.
42 MARCOS OTERUELO, A. “Artistas nuestros”, Crónica de Arte, Diario de León, 4 de noviembre de 1989, p. 20.